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Según ha publicado la Agencia EFE, ya se ha iniciado el proyecto de
conservación y restauración del retablo mayor de la Catedral de Sevilla,
que es el más grande de la cristiandad, con 27,8 metros de altura y
20,10 de ancho, y realizado entre finales del siglo XV y la mitad del
XVI.
Los trabajos incluirán un tratamiento de la madera con la restauración
de los sistemas constructivos y estructurales, y después se concluirá
con el tratamiento de dorados y policromías".
Tras la última restauración, realizada entre 1979 y 1982, los técnicos
comprobaron la dificultad para conservar las policromías de temple y
óleo, que supusieron un gran avance técnico en aquella época y se
aplicaron sobre una gruesa capa de cola de animal para ofrecer una mayor
calidad y calidad de los rostros, ropajes y encasamientos.
Este avance es uno de los mayores retos para la conservación del retablo
en todas las épocas porque la policromía superpuesta a la cola se
desprende completamente y deja a la vista la preparación de la obra,
según Fernando Guerra, de la dirección técnica.
Para la conservación y restauración del retablo se cuenta con un equipo
compuesto por cincuenta especialistas, entre ellos restauradores,
historiadores, químicos, biólogos, ingenieros, fotógrafos, dibujantes,
carpinteros y electricistas.
El canónigo Francisco Navarro ha explicado que el coste de las obras se
sufragará con los recursos propios de la Catedral, que tiene un
presupuesto anual de 10 millones de euros, el 95 % de ellos procedentes
de los turistas, que el año pasado aumentaron un 11 % respecto al
anterior y que este año se espera que desciendan un 6 %.
Navarro ha añadido que aprovechando el montaje de los andamios también
van a restaurar dos cristaleras y una bóveda del templo, y ha avanzado
que tras la Semana Santa empezarán la limpieza de la única fachada del
templo que queda por limpiar, la del Patio de los Naranjos, actuación
que costará 1,5 millones de euros.
Las continuas actuaciones de mantenimiento realizadas en la historia del
templo, en intervalos de tres o cuatro décadas, y la aplicación de
materiales en la superficie han sido perjudiciales para la estabilidad
de la obra de arte, a lo que se suma los movimientos naturales de la
madera y los cambios ambientales del edificio.
Es importante poner de manifiesto que antes de proceder a la
restauración, es necesario realizar un proceso biocida respetuoso con
las obras de arte y que pueda garantizar la destrucción de los
xilófagos, larvas y huevos, sin dañar las piezas. .
En este sentido es de destacar que para la restauración del patrimonio
cultural, CCI viene desarrollando desde el año 1967, bajo la
certificación AENOR, cámaras de anoxia totalmente respetuosas con las
obras de arte, para la eliminación de insectos xilófagos mediante
atmósferas inertes con climas controlados. A este respecto es de
destacar que CCI ha desarrollado este tipo de cámaras para entidades de
la máxima relevancia tales como el Museo de América, Museo del Traje,
Arzobispado de Oviedo, Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), etc.
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